Vivid Audio產品的每個部分都是獨一無二，無法在其他揚聲器產品中找到。我們精雕細琢每項元素，並用創新及全新的分析方式，讓每個元件達到最高的表現。
聽覺的清晰度及明亮度，是衡量人類如何能聽得更棒的方式。
Vivid Audio 團隊擁有40多年的豐富經驗，不只提供創新科技及定置配件的產品，我們的目標是創造世界頂尖的高級揚聲器系統。
PHILOSOPHY
位於德爾班樹林茂密的郊區，一件令人驚豔的事情正在發生。南非及英國工程師的熱情與動力所創造的，一股潛藏於高級音響的新動力，正將前所未見的科技注入世界一流的揚聲器產品當中。
Vivid Audio 產品每個部分都是獨一無二的，在其他揚聲器產品無法找到，每項元素都精雕細琢：我們用創新及全新的分析方式，讓每個元件達到最好的表現。設計、組合自身品牌的單體，並讓所有的音箱能夠輕鬆放在家中，Vivid Audio 在這方面引領群雄、無人可及。
ORIGINALITY
Philip Guttentag帶領德爾班的製造工廠，於2000年與前B&W董座Robert Trunz簡短會面後，第一次有了創造高級揚聲器的構想，Robert還建議他邀請一位老朋友加入他們的團隊。
根基於英國布萊頓地區，Laurence Dickie為B&W Matrix 發明者、及旗艦產品NautilusTM 、Turbosound PolyhornTM、DendriticTM 等專業揚聲器號角系統的設計者，因此他一舉成名。Dickie帶著改進監聽揚聲器的理想，替這間公司帶來創新的概念。
REVOLUTIONARY
Dickie的揚聲器設計哲學有一個中心思想，就是想辦法消除共鳴與共振，通常這兩種效果的差別是很模糊的，但它們皆是因為不規則的頻率及模糊的聲音所造成。我們的聽覺不斷的進化，對於這些效果擁有驚人的敏銳度。某些情況下，一些重要的訊息是視覺所看不到的，因此我們必須依賴聽覺。在揚聲器當中產生的共振或共鳴將會影響到產品的音學特色，對Vivid Audio來說，最終的目標就是減少這些效果產生，讓耳朵無視於它們的存在，保持聽覺的清晰度。
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產品 PRODUCTS
MOYA M1
GIYA RANGE
KAYA RANGE
OVAL RANGE
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新品 What’s New
【Vivid Audio宣布推出全新款旗艦揚聲器–Moya M1】
揚聲器工程領域的新巔峰
20多年來，Vivid Audio開發了突破性的揚聲器，獲得了一致的好評。與任何高端音響公司一樣，我們不斷尋求進一步突破極限的方法。
因此，我們非常高興地宣佈即將推出一款全新的超高級揚聲器-MOYA M1。這將是該系列的新旗艦。一如既往，Moya M1是根據Vivid Audio的指導原則開發的-外觀必須遵循功能。
像許多偉大的想法一樣，Vivid Audio Moya M1從草圖開始。在疫情期間，設計師勞倫斯·迪基(Laurence Dickie)被隔離在酒店房間裡，他有時間夢想一款能做到這一切的揚聲器。一生追求聲學設計完美的巔峰之作。
一種充滿力量和權威的揚聲器，毫不費力地優雅地處理任何類型的音樂。
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得獎紀錄 AWARDS
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聲學技術 Acoustic Technology
技術
Vivid Audio 最明顯的特色，就是音箱並不是典型的方盒子設計，這是有原因的，而不僅僅只是為了美觀所做的決定。
聲學介紹
回溯到1930年代一系列的古典實驗，Harry Olsen博士將全音域單體，放置於大小相近、形狀不同的木箱中，他清楚的展示，當音箱外型為大球體時，能有最流暢的響應，且表示最糟形狀的其中一種為方形角柱。
雖然有這個代表性的實驗，但是現今為了節省成本，大部分的揚聲器仍使用板材切割，外型仍是典型的方形設計。
在Vivid Audio，我們做了這個決定，從一開始，我們的絕對不向這樣的價值觀妥協，我們積極的尋找製作材料與方式，能讓我們擁有充分自由設計揚聲器的空間，也能讓揚聲器擁有最佳的表現。因此，我們的音箱在高音單體與中音單體周圍的曲線非常的流暢。
另一個方形設計的缺點，就是音箱箱壁本身的性能，任何片狀的材料在某些特定的頻率會產生共鳴，所以此材料不能影響單體的運作範圍，很明確地，這個材料應該要又穩固又輕量，但透過不同的使用方式，可以增加其優勢。其中一個將頻率提高的方法，就是將面板彎曲，另一個方式則是以相同的間距支撐面板。有些方形木箱的設計，就是使用交叉穿孔板矩陣，相互交叉，在小範圍的效果非常好，但是在頂端和底部，這樣的矩陣就沒有那麼好的效果。
Vivid的音箱為雙曲線設計，上方和下方為錐形設計，這些區域比較小，擁有較緊的曲率，所以不需要由上到下的支撐，側邊的支撐裝置能有很棒的優勢，因此每個單體和通道的縫隙也都使用了支撐裝置。透過使用鑄型或真空複合材料，不僅能夠給我們設計外型的自由，也能讓我們使用各式各樣不同的噴漆上色。
碳纖維外圍加強圈
20年前，由技術總監Laurence Dickie所研發，在第一中斷模態上使用碳纖維外圍加強圈，以增加頻率；在那之後就成為所有Vivid Audio球頂形揚聲器激勵器的核心，後來經過改良與最佳化，並申請專利。與一般的金屬凸盆震模相比，使用這樣的技術，能讓性能提升兩倍。
與一般方形音箱不同的是，Vivid Audio使用了獨特的圓滑外型，為了要讓您更加瞭解為何使用圓滑外型能帶來更棒的表現，我們從兩種情況來觀察聲音是如何表現的。首先，我們先看一下圓滑的音箱外型，如何讓高頻表現更佳。
根據聲學設計的音箱─中頻與高頻
聲音能量藉由壓力波傳送至空氣中，但這些波如何被外界環境互相影響，並不直觀，最難捉住的概念，就是揚聲器傳出的聲波，如何被尖銳的音箱邊緣所反射。對於聲音在堅硬表面如何反彈，我們相當熟悉，那就是你對平滑的牆壁大喊時所產生的回聲。想像在單體的兩邊放著兩個平板，聲音從牆壁上彈開時，就像池中的波紋一樣跳躍。
當音箱邊緣沒有堅硬的表面影響，只有空曠的空間的時候，甚麼事情會發生呢？當聲音從音箱內傳到外面時，其中一邊，沿著有時被稱為半空間的平坦音箱前體滑行，這個聲波碰觸到音箱邊緣，產生了半球型的聲波；最後，我們發現音箱從原本一邊有界限到完全空曠的改變，就跟聲音在堅硬表面跳動時，邊緣產生許多負迴聲一樣，令人震驚。
從尖銳的中斷所產生的再輻射，也就是衍射，有時也是軍用飛機的設計師所相當關注的地方，他們的設計的目的就是盡量減少雷達反射，這樣才能夠避免偵查，舉例來說，B1轟炸機的雷達信號，只有其前身B-52的百分之一。
要達成這樣的優勢，就是讓表面盡量保持平滑，所以，再輻射是如何影響揚聲器的表現呢？有些聲音很直接的傳送到聽者的耳朵裡、有些聲音從角落彈回，然後再回到聽者的耳朵內，接著聽者的耳朵，就會將這個聲音與單體直接傳來的聲音混合在一起。取決於波長還有聽者所在的位置，聲波有的時候會增加，有時會消失。這樣的「互相影響」，在Olsen中顯現了響應的不規則情況。
以彎曲箱體來說，因為其沒有任何鋒利的邊緣，所以沒有任何影響，聰明的交叉設計，再加上其他技術，能直接減少揚聲器前端產生的干擾。但當你將揚聲器放在有反射牆的一般房間內，你會先聽到主要的聲音，然後緊接著不規則的離軸輸出，因此，主觀結果來說，尖銳的角落仍產生了聲染色。
用單一的流線取代平坦的隔板和尖銳的邊緣，那就表示，再也沒有任何一個點，可以讓聲音空間從半空間轉變為全空間；也就是說，其只出現平滑的離軸響應，不會出現任何干擾。另外，很多揚聲器系統常有的缺點，就是頻散在不同單體之間會跳動。當典型錐形中音單體的頻率，接近跨越單體的這個點(2-3kHz)時，聲音會集中於緊密的注射束中，但立在小隔板上或自由空間內的小單體，其範圍的下端，會產生很大的頻散。在軸上聽的時候，響應曲線穿過交越，離軸就會產生過多的高頻。這些多餘的高頻會從房間牆壁反射，然後進到聽者的耳內，產生了過亮平衡的主觀效果。
根據聲學所設計的音箱─低頻
頻譜低音的底端，我們所在意的，不再是如同自然波紋的聲音，而是空氣的流動。Vivid Audio揚聲器使用通風式的音箱，也就是使用連結音箱內部與外部的優化管，降低低頻失真的情況。因此從低音單體後面輸出的聲音，能讓通道中的空氣進出特定頻段的低頻。對某些低頻來說，揚聲器系統的主要輸出必須通過這個通道，其中的優點包含降低聲波紙屏與減少失真，但僅限通道內的空氣順暢流通的時候。
一般來說，開放式音箱系統，只使用簡單的長管，但並不在乎其種類，當空氣在管子裡流通的時候，會聽到一個特殊的「軋軋聲」，激勵電平增加的時候，這個聲音就變得更加明顯。造成這種失真的原因是端流，當需要的氣流轉變成無用的漩渦，就成為端流，端流通常是因為瞬間改變流動的流體方向而造成的，當你在水中揮動你的手或者是看一下船後方時，你很容易看到它；當你咬緊牙齒發出嘶嘶聲，或是聽到戰鬥機引擎的吼聲時，你會聽到它。每一種情況下，能量消散成餘熱時，原本順暢流動的能量，會變成快速旋轉的渦流。
稍微看一下任何流體運動有問題的設計，就可以發現一個簡單的解決方法─就是讓它流動。像是魚或飛機，是看不到任何鋒利表面的，所以同樣的方式也可使用在揚聲器系統上。
Vivid Audio揚聲器使用低音通道，且在內部與外部端的喇叭張開部分，使用輕柔材質，因此能夠傳出比任何一般電子管更棒的低音表現。
鏈狀半球形外觀
在Vivid Audio，我們信任活塞式單體在每個頻譜的使用效能，因為根據我們的經驗與實驗，無論其擁有多好的控制能力，仍可以聽到盆分裂(cone breakup)所產生的聲染色。
有的時候，我們會覺得聲染色可以產生不錯的效果，但是這樣的效果，應該要在錄製音樂時使用，而不是在播放音樂的時候產生。為此，所有Vivid 的振膜都使用電腦輔助有限元分析，以產生最佳的第一截止頻率。以中低音C125紙盆振膜來說，經過這個過程後，最後產生了特殊形狀的中央球型振膜，不僅僅能夠防止灰塵，也是不可或缺的結構元素。
以D50中音單體與D26高音單體的球形振膜來說，中間經過了兩階段的改善，才能夠做成目前標準的金屬振膜。在一般的球型鋁製振膜的周圍，使用高係數碳纖維圈，是設計師Laurence Dickie在二十年前靈機一動的想法，其產生的效果，為運用明顯的因素將第一截止頻率往上推。少部分的製造商不斷運用這樣簡單的小技巧，但是Vivid Audio將這個過程往下一步推進；重新改善的外觀，能把這個技巧的優勢發揮到極致，我們使用旋轉鏈，並以自然懸掛在兩邊的形式，最後產生的第一截止頻率，比先前高了八度，而且還是使用簡單的球形鋁製外殼所達成的。
所有的振膜皆使用電鍍鋁合金，與鈦和鎂相較下，為穩定度與密度的最佳結合，而且我們認為與其他外國的元件相比，這是最理想的價格，也能產生最佳的表現。
高一致性機板
Vivid Audio機板以鋁壓模鑄件製成，結構獨特，裡面12個支柱的高寬比特別低，且排列得相當整齊，能使障礙減到最少。
基本上，喇叭的機板跟磁鐵、彈性支撐、音圈與紙盆裝置應該處於相對位置。理想的情況下，紙盆後方，應該不能夠有任何東西，因為可能會造成共鳴、共振，或是振膜後方產生的聲音會有擾動，這會影響到聲音的自由移動與從前方產生的聲音 。
許多早期的機板採用上方穿孔的壓製金屬盤，因此，有相當嚴重的共鳴與反射的問題，諷刺的是，早期的磁鐵系統普遍使用磁場音圈或者是Alnico，通常所佔的區域較小，但是因為簡單機板的誕生，這樣的潛在優勢通常會完全喪失。設計較佳的喇叭採用壓鑄鋁製機板，但通常更廣泛的使用支柱，因為這能夠簡化模具的設計。從後方障礙物的觀點來看，陶製磁鐵的誕生，絕對是倒退的一步，因為磁鐵通常與紙盆都會有相似的區域。
Vivid Audio機板以鋁壓模鑄件製成，結構獨特，裡面12個支柱的高寬比特別低，且排列得相當整齊，能使障礙減到最少。事實上，C125 3mm寬的支柱，僅有紙盆10%的範圍，於音頻上沒有存在感，小型的地球徑向磁鐵組件，非常適合放在此機板中，因為其所占面積相當小。
機板的另一個功能，就是作為馬達裝置的散熱板，當馬達裝置冷卻時，驅動電平會增加，功率壓縮更小。採用大量的機板支柱，且這些支柱在比隔壁它們連接磁鐵的點還要深，機板就成了高效率翅片式散熱器，使全部的散熱區域增加了三倍之多。
高通風模板
多孔模板廣為大眾所知，但當空氣通過這些小孔時，會產生清晰可見的噪音，若增加這些孔的數量，直到它們佔據超過一半面積時，共振自然就消失了。
會令人聯想到圓柱中的活塞，在移動的標準音圈單體中，磁鐵的中央柱會壓縮防塵罩後面音圈中的空氣，並讓空氣變少。音圈與柱子中間的狹窄間隙，有一個空氣可以流出的地方，但是因為有很大的空氣阻力，所以降低了錐體的移動性，特別是在低音的部分，位移相當明顯。
要解決這個問題最普遍且最簡單的方法，就是在柱子的中央留一個大洞，這樣，空氣就能夠輕鬆地傳送到外界，不過，這樣空氣的量會增大，並且需要結合通風口。就像打開的瓶子或是反射式揚聲器系統，通風口中的空氣，與裡面的空氣會互相作用，因此形成了Helmholtz共振器，共振時管內的空氣在移動時會達到最高點，而減少錐體的移動。
通常來說，共鳴的頻率約於300到400 Hz，在C125低音/中音單體的頻寬內，在限制範圍內調整通風口的大小，可能不會影響到磁鐵，但是無法增加性能。
在音圈模板周圍加上一列小孔，可以有效地將共鳴往上推，並將銳利度或是’Q’要素降低。
多孔模板廣為大眾所知，但當空氣通過這些小孔時，會產生清晰可見的噪音，若增加這些孔的數量，直到它們佔據超過一半面積時，共振自然就消失了，Q也降低到某個程度，要真正的去測量共振的程度，就會變得很難了。此外，空氣所產生的噪音會消失，是因為速度降低了，所以解析度接近完美。
為了將一組單體緊密的結合在一起，它們的聲學反應需準確地運用特定的濾波器形狀，我們選擇了四階Linkwitz-Riley濾波器，因為他們經過每個分頻點時，能擁有完美相位與集中效果，同時也能產生對稱的頻散模式。
喇叭中所有的分音器，皆由我們自行製作，以達到最高的表現
為了將一組單體緊密的結合在一起，它們的聲學反應需準確地運用特定的濾波器形狀，我們選擇了四階Linkwitz-Riley濾波器，因為他們經過每個分頻點時，能擁有完美相位與集中效果，同時也能產生對稱的頻散模式。
由於單體在各自的箱體內有相當流暢的響應，因此分音器的設計相對上就比較明確，結合電腦輔助分析，要創造忠於理想功能的完整子系統響應，是有可能的，只是這樣的準確度，被認為只有使用主動系統才可達到。
圖中的一組曲線，顯示未加工過的單體所產生的響應、與使用濾波器的單體所要達到的目標響應。被動濾波器特為單純的電阻負載所設計，增加此濾波器之後，比原本預定能達到的目標響應更佳，可產生低輸出與峰型的響應。透過使用電腦優化器操作電路，可更顯著的接近目標響應，這個過程，在第二個單體中會再重複一次，才能產生更接近目標的響應，因此，當兩個單體與濾波器一起運作時，就能達到相當完美的響應。
與單體和音箱相同的是，我們的分音器皆為自行製作。現在幾乎所有的東西都是外包製作，因此沒什麼人自行製作，但我們會這麼做的原因，是相當實際的。早期我們研發第一批產品時，所有的分音器，皆使用無氧銅手工纏繞的電感器，且與聚丙烯電容器一同置於膠合板上，接著採用硬接線連接。理所當然，我們認為完成設計之後，就能直接請良好的OEM供應商生產，因為這已經是業界常態了。不過，雖然最後生產出來的東西看似完美，但當我們試聽了第一批樣品的時候，很明顯的，好像還是少了點甚麼東西。
仔細確認所有的零件都相同後，很明顯的，原本我們自行製作的分音器仍表現較佳，因此，從那時開始，我們決定所有的分音器要持續使用一樣的方式製作。
早期總是尋求無共鳴無共振的單體，所以很顯然的，當再製精心設計的圓頂形變換器時，為了補充其透明度與移除音箱的聲染色，必須要做些特殊處理。
聲染色的發生，通常可以追溯到共鳴氣泡、主要空腔的本征音與音箱壁室內的結構形式。
事實證明，將單體立於大型圓柱的一側，能夠順暢前向輻射的通道，但因為這些聲音必須某方面的被限制或消散，所以這麼做對單體後端產生的聲音並無益處。在音圈直徑中放入環形磁鐵，再開一個置中的小洞，將凸盆振模後側與外面連結，但外面有嚴重的馮赫姆霍爾茲共鳴，使正向響應產生了嚴重的峰谷問題。所以我們使用外部環替代磁鐵，並在極上開一個直徑最大的洞，使後向輻射不受干擾的產生。但連結到任何形式的音室時，封閉的氣體空間諧和了共鳴模式，即使加入阻尼就能表現更佳，我們仍認為會有更好的方式能解決這個問題。
將單體直接相互連結，而不是使用長管連結，會產生許多共鳴。使用纖維填充比使用短寬的音室更容易消除共鳴，但需要使用較長的管子才能夠達到良好的效果。對於中音單體來說，這可能沒有甚麼影響，但是對於一個在3m長電子管底部的30cm低音單體來說，就完全不同了，所以我們決定使用高於其截止頻率的指數錐形管，它的性能很像長電子管，卻只有三分之一的體積。加入阻尼材料到裡面時，我們發現，只要簡單的在管中加入光纖網，讓錐形管能夠自然的向窄的那頭壓縮，它的表現就能比平行管更佳。
這樣的原理在Vivid系統的高頻與中頻單體當中使用，以確保這兩個單體達到最佳表現。
「每個動作都會產生相等或是相對的反應。」這個簡易的牛頓力學定律可以套用到所有的機械系統，從火箭引擎到喇叭的馬達皆適用。因此，電流通過喇叭單體的音圈時，裝置與周圍的磁鐵上會產生一股力量。
這股力量的反彈速度，比例上來說，比輕量線圈與紙盆的反彈速度還小，相對的，發射出的聲頻訊號也較小；也就是說，這股力量到達音箱時，要抵達比紙盆寬的區域才能夠真正開始作用。除了區域寬度的影響，如果音箱產生結構共鳴，那麼聲染色可能會成為真正的問題。
只要用裝置將單體與音箱分開，就能避免上述的問題。為了增加效率，裝置上單體的共振頻率，需要低於截止系統的低頻。但是，將單體從外凸緣架住，且同時使用這樣的裝置，是相當互斥的，因此我們需要用另一種方式解決此問題。
要完全解決這個問題，就是將相同的單體在音箱中面對面放置，並將磁鐵緊密耦合，只要單體都收到相等的驅動力，磁鐵內的力量就可以完全消除，這樣的話，最後音箱就不會接收到任何力量了。
在我們的反應消除全音域系統中，這兩個單體以低於100Hz的相同訊號驅動，這表示只要高於此頻率，不同的力量就會出現，所以這對單體必須要在音箱中解耦，但裝置不需像在20Hz下運作一樣順從。此裝置只要使用一對彈力O型圈，就可以輕易的在每個單體的邊緣運作。我們的G1和Giya G2系統，在音箱單體兩側使用相同的單體，傳送相同的訊號，因此能確保完全消除反應。
空氣進出敞開式喇叭的音孔是相當不被看好的，其於音箱產生微小的反作用力，就如同火箭上升時，從相反方向排出的廢氣所產生的反作用力相同。
這件事情所造成的結果，就是音箱所放置的方式，包含地板，皆會影響音孔共振的Q值(品質因子)。好的耦合，舉例來說，使用腳釘，或者在橡膠底座上完整去耦，跟將音箱直接放置在地毯上相比，Q值可以變得更高。這樣的情況，只要使用一個簡單的方法，就能刪除所有共振，就是使用兩個相對的音孔，以完全刪除音箱的反應。
經過一段時間，現在已被大家認可，纖維填充的指數錐形管幾乎能有完美音箱的性能，其保有單體後方的輻射，且沒有任何一般喇叭音箱會產生的共振問題。
錐形導管能與中音和高音完美結合，從單體振膜的後方到號角開口前面，以相同的直徑直接耦合，但是低頻的部分，使用錐形導管會有一些缺點產生。
當然，這個的方法能以封閉箱體的模式在低頻當中使用，不過，當我們試著將指數錐形管的優點與反射裝載結合時，就會有問題開始產生了。
即使在系統最低頻率的限制下，反射裝載在功率處理與效率的部分仍能有大幅進步，因為音孔將音箱後方與外界連結，所以系統主要仍然依賴音孔與音箱中空氣之間的流通。
以200公升箱體中的320mm單體為例，如以下的模擬圖所示，可以明顯的看到，音孔的輸出會與單體結合，能夠產生完美的四階響應，但繼續往上面的刻度看，可以很明顯的看到箱體會產生共振。
在高音的部分，加入纖維填充就能改善情況，但亦減少了音孔輸出的「Q值」，但整個系統還是會有一樣的問題。若我們使用指數錐形管，讓其產生少數的損耗，也就是讓它的開口，與振膜擁有相同直徑大小，並且將它與相同的200公升箱體音孔連結到單體後方，很明顯的，箱體的本征音會完全消失，且音孔的輸出也不會產生共振了，不過，整個系統的響應會失去理想的濾波器形狀，單體的衝程會增加。
若我們現在增加號角的錐度率，也就是截止頻率，但是保留全部的體積，很明顯的，音孔輸出會改善，且共振也能在掌控之中。最後，我們發現，如果號角的截止頻率設定為音孔調音的四倍，我們可以完全保存音孔的輸出，且原本的音箱共振也能夠消除，這是完美的音箱設計，並且在Giya當中充分運用，其低音的特性與其他互相競爭的揚聲器系統相比，不會有任何嘈雜聲。也因為指數錐形號角的關係，讓Giya的外觀具有豐富的視覺衝擊。
在喇叭中使用徑向磁鐵並不稀鬆平常，因為在原地磁化是相當困難的一件事，且後來的製造的需求多為在鋼鐵配件中使用活性磁鐵，儘管如此，高通量磁鐵仍有各種不同的優點。
Vivid Audio開創了錐形管裝載半球形單體，而它們在中央極當中，需要極大的孔，才能讓聲音自由的傳送到吸收器中，所以不能在音圈中架設圓盤磁鐵，除此之外，讓單體併攏，對於產生平滑的垂直擴散，有相當多好處，因此，音圈外面也不適合使用環形磁鐵。
在後方架設徑向磁鐵，能符合這兩種需求，也有更多優點。
因為磁鐵的磁極不是由前到後極化，而是由內而外極化，這個設計為自行屏蔽，所以能在傳統的CRT監聽器附近使用，不會有產生更多屏蔽的問題。此外，自然的低滲出、場域集中的特性，與標準的扁平環形磁鐵相較，最大間隙通量可以提高更多。在D26高音單體當中我們的專利被充分使用，最高通量可達2.5T，為一般25mm高音單體所產生通量的兩倍，能夠達到96dB/W的功率電平。